Baudelaire et l'estampe

Uittreksel

Entre 1845 et 1865, l?estampe, omniprésente, atteint son apogée : elle donne des illustrations et des caricatures à la presse, des gravures de modes et des images pieuses, reproduit les tableaux des maîtres, orne le fronton et les pages des livres. En réaction à leur jeune rivale photographique, l?eau-forte, et bientôt la lithographie, acquièrent même le statut d'œuvres d'art originales.00Baudelaire, qui se proposait de glorifier ± le culte des images ? et commença par publier des comptes rendus du Salon annuel de peinture, participe activement à ce climax. Il s?engage auprès de ses amis graveurs, Daumier et Meryon (et, plus tard, Manet, Legros, Whistler et Jongkind), fait l?éloge de leurs œuvres et les met en relation avec le monde de l?édition. Ils lui offrent en retour des épreuves choisies, qu?il conserve avec soin, comme il le faisait déjà du temps de sa jeunesse émancipée sur lîle Saint-Louis.

Inhoud

Les paradoxes du comique italien -- Bizarrerie de Brueghel et de Grandville -- Goya et les Caprices en France avant Baudelaire -- Goya : le triomphe du fantastique sur le comique -- Dessin contre caricature -- 7. Esthétique et morale des croquis de moeurs -- Les croquis de moeurs, traces du péché -- Caricatures -- Estampes libertines -- Gravures de modes -- Les peintres de moeurs -- 1845-1860 : Lami, Gavarni, Devéria et Tassaert -- Le projet des "Peintres de moeurs" -- 8. Poésie et gravures -- Des sources plastiques à l'image -- Pour une poétique de l'estampe -- La question des genres -- Les graveurs contemporains : épigraphes et transpositions d'art -- Les Maîtres: Rembrandt et Piranèse -- La description des estampes en marge de la poésie -- Rethel, Dürer et l'interprétation des images -- La description des planches dans les essais sur les caricaturistes -- Daumier et Goya -- Les poèmes inspirés d'estampes -- L'image détournée : Une gravure fantastique -- Le texte détourné : Bohémiens en voyage et L'Amour et le crâne -- Faire parler les morts: L'Amour et le crâne, Le Squelette laboureur et Danse macabre -- L'emblème dans l'estampe : Le Squelette laboureur et Sur"Le Tasse en prison" d'Eugène Delacroix -- Pt. 4. Les frontispices -- 9. Les portraits-frontispices -- Théophile Gautier, février-novembre 1859 -- Le portrait de Théophile Gautier -- L'échec du projet -- La belle édition de Poe, 1860-1862 -- L'échec d'un projet ambitieux -- 10. Du projet de frontispice pour Les Fleurs du mal au frontispice des Épaves -- Mai 1859 -- Le projet éditorial -- "Une manière ultra-romantique" -- De Beham à Langlois : Adam et Ève ou le frontispice universel -- L'idée de Baudelaire -- Bracquemond I : l'échec du frontispice pour l'édition de 1861 des Fleurs du mal -- État des lieux -- Le projet Malassis-Baudelaire -- Le portrait de Baudelaire gravé par Bracquemond -- Bracquemond II : le projet d'édition pour1862 -- Rops 1865-1866: des Fleurs du mal aux Épaves. Pt. 1. Les collections -- Introduction. "Vente de la collection de M. Eugène Piot" -- 1. Les collections de Baudelaire -- Quai de Béthune et à l'Hôtel Pimodan, 1842-1845 -- Baudelaire collectionneur de 1850 à 1865 -- Un profil d'amateur -- L'envoi de ses collections à Honfleur -- Le partage des collections à sa mort -- Essai de description des collections de Baudelaire -- Tableaux et dessins -- Gravures anciennes, étrangères et romantiques -- Les contemporains: Bresdin, Meryon, Whistler, Jongkind, Bracquemond, Legros, Manet -- Pt. 2. Baudelaire critique de l'estampe contemporaine -- Introduction. Les premiers écrits critiques : 1845-1850 -- Henriquel-Dupont, Charles Jacque et d'Aligny -- Delacroix et la lithographie -- L'estampe au secours de l'artiste et de ses oeuvres -- Adolphe Mouilleron -- 2. Daumier -- Baudelaire, Daumier: l'amitié et les projets -- La date et la composition des paragraphes consacrés à Daumier dans "Quelques caricaturistes français" -- Baudelaire critique de Daumier -- La Caricature de Philipon et Aubert -- Daumier caricaturiste politique -- Daumier, Gavarni et Balzac -- Le rire de Daumier -- 3. Meryon -- La malédiction et la folie -- La fortune des Eaux-fortes sur Paris de 1851 à 1863 -- Baudelaire-Meryon, quelques faits -- Baudelaire-Meryon, une relation en trois temps -- L'échec de la collaboration Baudelaire-Meryon -- Baudelaire-Meryon-Hugo -- 4. Baudelaire et les aquafortistes en 1862 -- Le renouveau de l'eau-forte en 1862 -- Avril 1862: "L'eau-forte est à la mode" -- Situation de "L'eau-forte est à la mode" dans la presse -- L'Etching-Club et Cadart -- Delâtre, Martinet et les ventes aux enchères -- Septembre 1862: "Peintres et aquafortistes" -- "Peintres et aquafortistes" et la première livraison de la Société des aquafortistes -- Bonvin, Jongkind et Whistler -- Eau-forte et littérature versus eau-forte et peinture -- Eau-forte et individualité de l'artiste: un poncif? -- Un genre aristocratique -- La fantaisie dans l'eau-forte et dans l'écriture -- La contre-épreuve photographique : autographie contre peinture -- Legros et Manet, l'eau-forte et la peinture -- La fortune des eaux-fortes d'Alphonse Legros -- La fortune des eaux-fortes de Manet -- Baudelaire, Burty, l'eau-forte et la peinture -- L'avènement de la réalité moderne -- Baudelaire prophète de l'eau-forte -- Une critique sans effet -- Une critique cohérente? -- 5. Baudelaire promoteur de l'estampe contemporaine -- Baudelaire au regard de l'histoire de l'estampe -- L'estampe et le livre -- Frontispices -- Éditions et mécénat -- Illustrations -- La glorification de l'eau-forte -- Pt. 3. Estampes et poésie, le sens de l'image à l'épreuve -- 6. Les caricaturistes, la caricature et le dessin -- "Quelques caricaturistes français" -- Carle Vernet au seuil de la caricature -- Pigal-Daumier-Monnier: imitation contre création -- Les types: Prudhomme, Robert Macaire, la Lorette, Mayeux -- Charlet, Gavarni et leur public -- Un "cerveau malade" et deux mélancoliques : Grandville, Trimolet et Traviès -- "Quelques caricaturistes étrangers" -- Les Anglais