Amsterdam als centrum van de wereldhandel

Pieter Isaacsz., ca. 1604 - ca. 1607

Dit beschilderde klavecimbeldeksel barst van de ambitie. Links zit Amsterdam, in de persoon van de stedemaagd. De wereld ligt aan haar voeten: in de verte het Afrikaanse Kaap de Goede Hoop, links Azië met de Indonesische archipel, rechts Amerika. Nederlandse schepen varen<BR />inmiddels massaal naar deze gebieden, veroveren ze en drijven er handel. Zo zitten zij direct de Spaanse vijand dwars, zoals op de steen rechts in het Latijn staat vermeld.

  • Soort kunstwerkschilderij, toetsinstrument, muziekinstrument, snaarinstrument, klavecimbel, klavecimbeldeksel
  • ObjectnummerSK-A-4947
  • Afmetingenhoogte 79,4 cm (paneelmaat) x breedte 165 cm (paneelmaat) x dikte 3 cm
  • Fysieke kenmerkenolieverf op paneel

Ontdek verder

meer door Pieter Isaacsz.

De oploop van de Romeinse vrouwen op het Capitool in Rome

Pieter Isaacsz., ca. 1600 - ca. 1602

De oploop van de Romeinse vrouwen op het Capitool in Rome

Het korporaalschap van kapitein Gillis Jansz Valckenier en luitenant Pieter Jacobsz Bas, Amsterdam, 1599

Pieter Isaacsz., 1599

Het korporaalschap van kapitein Gillis Jansz Valckenier en luitenant Pieter Jacobsz Bas, Amsterdam, 1599

Jupiter als satyr met Antiope

Pieter Isaacsz., 1579 - 1625

Jupiter als satyr met Antiope

Identificatie

  • Titel(s)

    • Schilderij op een klavecimbeldeksel met Allegorische voorstelling van Amsterdam als centrum van de wereldhandel
    • Amsterdam als centrum van de wereldhandel

  • Objecttype

  • Objectnummer

    SK-A-4947

  • Beschrijving

    Klavecimbeldeksel waarop links in beeld de personificatie van de stad Amsterdam (de Amsterdamse stedenmaagd), gezeten op een troon met aan haar voeten een riviergod. Links van haar de god Neptunus. Ze reikt met haar linkerhand naar een globe. In het verschiet schepen in een baai en een gezicht op een Aziatisch landschap. Boven de troon houden putti het stadswapen van Amsterdam op.

  • Opschriften / Merken

    inscriptie: ‘Exclusam hesperia perituram Hispane putasti Me? Frustra: nam cura Dei mihi pandit ad Afros Primo iter, atque Indos, et qua patet extima China Quaque etiam priscis non cognitus Orbis in Orbe. Perge favere Deus, daque his agnoscere Christum’ (Engelse vertaling door Janey Stevenson, University of Warwick)

Vervaardiging

  • Vervaardiging

    • schilder: Pieter Isaacsz., Amsterdam
    • muziekinstrumentbouwer: Ruckers, Firma, Antwerpen (stad)

  • Datering

    ca. 1604 - ca. 1607

  • Zoek verder op

Materiaal en techniek

  • Fysieke kenmerken

    olieverf op paneel

  • Afmetingen

    hoogte 79,4 cm (paneelmaat) x breedte 165 cm (paneelmaat) x dikte 3 cm

Toelichting

  • In 1604 reisde Jan Pietersz. Sweelinck naar Antwerpen om deze stadsklavecimbel voor het stadhuis van Amsterdam te laten maken.

Dit werk gaat over

  • Persoon

  • Onderwerp

  • Plaats

  • Periode

    1600 - 1610

Tentoonstellingen

Verwerving en rechten

  • Credit line

    Aankoop met steun van het Rijksmuseum Fonds

  • Verwerving

    aankoop 1999-06

  • Copyright

    Publiek domein

  • Herkomst

    …; private collection, England;{Note RMA.}…; from the dealer Simon C. Dickinson, London, fl. 186,611, to the museum, with support from the Rijksmuseumfonds, 1999

  • Opmerkingen

    Deze herkomstzin is geformuleerd met een speciale focus op de periode 1933-45 en zou daarom nog onvolledig kunnen zijn. Er kan aanvullende herkomstinformatie in het museum aanwezig zijn. Indien het object een mogelijk niet-heldere of incomplete herkomst heeft voor de periode 1933-45, ontvangt het museum graag aanvullende informatie met betrekking tot de Tweede Wereldoorlog-periode.

Documentatie

    • John Koster, 'History and construction of the harpsichord', The Cambridge Companion to the Harpsichord, edited by Mark Kroll, Cambridge: Cambridge University Press, 2019, p. 2–30: 12
    • John Koster, 'Trasposition and Tuning from Sclick ti Sweelinck', The Organ Yearbook 41 (2012), p. 59-90: 59-60, afb. 1
    • N. de Roever, 'Drie Amsterdamse schilders', Oud Holland 3 (1885), p. 176-177
    • Erik Spaans, 'A harpsichord lid becomes a museum piece', cat. TEFAF Maastricht, p. 24-27 met afb
    • Hessel Miedema, 'The city harpsichord of Amsterdam', Sweelinck studies: Proceedings of the International Sweelinck Symposium, Utrecht, 1999, Utrecht: Stichting Muziekhistorische Uitvoeringspraktijk, 2002, p. 225-247, afb. 1, details: afb. 3, 4, 6, 8, afb. 18 (achterzijde)
    • M. M. Mochizuki, 'Deciphering the Dutch in Deshima', Boundaries and their Meanings in the History of the Netherlands, Leiden 2009, p. 63, noot 1, p. 64, afb. 1
    • John Koster, 'The musical uses of Ruckers harpsichords in their own time', The golden age of Flemish harpsichord making: A study of MIM's Ruckers instruments, Brussel: Musical Instruments Museum, 2017, p. 51–69: 59-60, afb. 9
    • Zoe Mercer-Golden, Katharine Waldron, 'Figures in a Landscape. Flemish Panel Painting attributed to Valckenborch', The Courtauld Institute of Art, May 2017, p. 17, 21, 41-42, afb. 21, 47
    • Jaarverslag Rijksmuseum 1999, p. 52-53 met afb
    • Robert E. Gerhardt, 'Rediscovered: Michiel van Musscher's 'lost' "Portrait of Nicolaas Witsen", Oud Holland 128, nr. 2/3 (2015), p. 139-146: 146
    • Harm Stevens, 'Uitgelijnd: Klavecimbeldeksel met een allegorie op Amsterdam als centrum van de wereldhandel', Kunstkrant 2 (2001), p. 18-19 met afb
    • 'Recent acquisitions at the Rijksmuseum, Amsterdam', The Burlington Magazine 142, nr. 1172 (Nov., 2000), p. 729-736: 732, afb. X
    • K. Zandvliet, 'Pieter Isaacz Allegory of Amsterdam as the centre of world trade', Annual report: Rijksmuseum Amsterdam (1999), p. 52-53 met afb

Duurzaam webadres

Vragen?

Ziet u een fout? Of heeft u extra informatie over dit object? Laat het ons weten!